佛罗伦萨 | 不了解美第奇家族，买完Gucci就回家吧

离开罗马，我们驱车北上来到300公里外的佛罗伦萨。

这里是让徐志摩情动的“翡冷翠”，也是13世纪时文艺复兴运动的摇篮。

现在的佛罗伦萨还保留着600多年前的样子，这里的每一栋建筑，每一栋雕塑，都沉淀着一个个古老的故事。

而这些故事都与一个早已消失，却曾经富可敌国的商人家族有关，这个家族就是美第奇家族（House of Medici）。

《美第奇家族：翡冷翠名门》剧照

美第奇家族用金钱与权势把佛罗伦萨变成了全世界最美丽的城市之一。

可以说，如果没有美第奇家族，佛罗伦萨与文艺复兴的光辉必将大打折扣。

美第奇（Medici）在拉丁文中是“医生”的意思，在声名鹊起前，美第奇家族的大部分成员只是务农兼行医的普通人。

后来，整个家族搬到佛罗伦萨开始经营工商业，逐渐积累了一些财富。

乔凡尼·美第奇（1360年-1429年）被认为是家族奠基人

美第奇家族非凡的经历始于乔凡尼·美第奇，他出身贫穷，却是个精明的商人，在他的带领下家族逐渐变得富裕起来。

1397年，乔凡尼在佛罗伦萨开办了第一家美第奇银行，而后，他又分别在罗马、威尼斯、那不勒斯和加埃塔建立了分行。

当时美第奇家族银行就已经能提供现今银行的几乎全部业务

由于当时的美第奇家族并没有很高的声望，银行的生意并不稳定。精明的乔凡尼意识到，只有参与政治，美第奇家族才能取得更高的地位与利润。

于是，他投入重金支持罗马，使美第奇银行掌握了元老院的财政事务，一举成为欧洲最重要的商业机构之一。

教皇约翰二十三世（Cardinal Cossa）

乔凡尼一生最大的一次赌注是压在了一位海盗身上，为此他花去了美第奇银行自创立20年间以来积累的利润的一半。

这位道德败坏的海盗最终成为了教皇约翰二十三世。有了这个后盾，1421年时，美第奇家族因为“忠诚”成为教廷御用银行，真正在佛罗伦萨地区站稳了脚跟。

在西方，徽章是一个家族的标志。而在佛罗伦萨的街头，到处可见美第奇家族的徽章。

有人说金底红球徽章上的红球形似“药丸”，因美第奇家族发家前有可能为药剂师。也有人说徽章缘起查理曼大帝赐给阿伟拉多骑士的盾牌。

荷兰画家马里纳斯的作品《银行家与妻子》

事实上，美第奇家徽的真正含义是指拜占庭帝国时期的金币。

美第奇家族依靠货币交换和放高利贷在产生资本主义萌芽的佛罗伦萨迅速崛起，这个家族唯利是图，只要有利可图，就敢于冒天下之大不韪。

乌切利的壁画作品《但丁与神曲》（1465年）

乔凡尼的努力使美第奇家族成为欧洲最富有的家族之一，然而对商人来说，与财富同时到来的还有与日俱增的恐惧感。

美第奇家族的成员是非常虔诚的基督徒，他们受教会法律的约束。然而，家族的放贷这一行为却与《圣经》教义背道而驰。

上面这幅壁画是佛罗伦萨圣母百花大教堂的一部分。但丁手持《神曲》，右手指向地狱。

但丁在《神曲》中把这些放贷者置于地狱第七层，他们所受的惩罚便是让手不停地抖动，以偿还生前空手套白狼的作为。

右侧壁画为Nardo di Cione作创的《地狱》

同样，斯特罗齐小教堂的这幅壁画也是美第奇家族最害怕发生的噩梦。

壁画是根据但丁关于地狱的描述而创作的。地狱的第七层由魔鬼Geryon掌管，这里关押着亵渎者、同性恋者和放贷者。

虽然壁画已经斑驳不堪，但仍能看出放贷者那一双双无助的手。

乔凡尼之子科西莫·美第奇（1389年-1464年）

那么问题来了，美第奇家族想把自己洗白，怎么办呢？最简单直接的方法就是赞助宗教和艺术活动。

乔凡尼死后，美第奇家族的继任者是有“佛罗伦萨国父”之称的科西莫·美第奇。

科西莫与妻子孔特西娜·德·巴迪（剧照）

美第奇家族虽不从政，但依靠家族的经济实力，当地政府的所有官员都听命于他们。

即便坐拥天下财富，科西莫仍保持着谨小慎微，他平日穿着最朴素的着装，甚至连马都省了，只以驴代步。

值得一提的是，科西莫是佛罗伦萨艺术学院的创建者

科西莫继承了家族银行，并把业务拓展到北非和土耳其。

为了让家族免去高利贷者的恶名，并抵消他在地狱中的罪孽，科西莫喜欢把财富投入到公众都能看得到的工程当中，比如捐钱修建修道院。

乔凡尼与其子科西莫（《美第奇家族：翡冷翠名门》剧照）

根据有关记载，乔凡尼去世时，留下了18万块金币。

而从1434年到1471年，美第奇家族为慈善事业、公共建筑和捐税所付出了约66万块金币。

其中，仅科西莫一人负担的就有40多万。

布鲁内莱斯基（建筑师）

多纳泰洛（雕塑家）

后来，科西莫将投资范围扩大到绘画、建筑等领域。

他尊重艺术家们古怪的性格，并给予他们绝对的创作自由。因此，在他身边聚集着一批像多纳泰洛、布鲁内莱斯基这样的艺术大师。

在科西莫的包养资助下，布鲁内莱斯基用了将近二十年，建成了圣母百花大教堂上的巨大圆顶。

几百年之后，人们可能不记得科西莫与布鲁内莱斯基，但永远会记住圣母百花大教堂的大拱顶。

科西莫的孙子洛伦佐·美第奇（1449年-1492年）

当美第奇家族的家族事业传至洛伦佐·美第奇时，无论是家族的影响力，还是文艺复兴的文化艺术都已经进入了全盛期。

圣母百花大教堂上的佛罗伦萨市徽

如果说科西莫支持艺术的初衷是为了赎罪，那到了洛伦佐，则是纯粹对艺术的追求。

洛伦佐出众的鉴赏力得益于最好的传统教育。尽管这位“富四代”富有得难以想象，但他并没有把知识用于银行业的实践上，而是用在追求艺术上。

达·芬奇

拉斐尔

米开朗基罗

在洛伦佐的资助下，“文艺复兴三杰”达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔得以充分自由地用艺术表现自我，而不必后顾财力之忧。

这些例子只是美第奇家族所赞助艺术家中的冰山一角。波提切利、提香等世界级大师也是在洛伦佐的包养资助下成长起来的。